O contra-tenor é às vezes chamado de soprano masculino.
Inicialmente, na música polifônica européia dos séculos XIV-XVI. o contra-tenor era a parte vocal lateral que complementava as partes tenor e tripla. A partir de meados do século XVI, com a difusão das quatro vozes, a contraparte foi dividida em duas: uma foi executada abaixo do tenor e foi chamada contratenor-bassus, a segunda foi mais alta e foi chamada contratenor altus. Logo, o termo não era mais usado em seu significado original; em vez disso, na Itália, eles começaram a chamar contratenor-bassus simplesmente baixo, contratenor-altus - viola, na França, o termo ot-kontr (haute-contre) foi corrigido e, no Reino Unido, contratenor.
Desde os tempos antigos, é generalizado o mito de que homens que têm contra-relógio e são capazes de cantar em uma tessitura feminina sofrem de algum tipo de anomalia e que seus aparelhos de voz são projetados de acordo com o tipo feminino. Isso é uma falácia. De fato, a capacidade de cantar em voz alta é alcançada através do desenvolvimento de um registro de voz superior.
Diferenças do contra-tensor de altino e falsete
O tenor altino é uma raridade, os proprietários de uma voz assim cantam com o fechamento total dos ligamentos.
Finalmente, o falsete, ou, como é chamado às vezes, fístula, não está relacionado à classificação dos timbres dos vocalistas, mas é um registro da cabeça: qualquer portador de qualquer voz pode cantar falsete. Em essência, o falsete é alcançado através da produção sonora específica.
Para cantar falsetto, é necessário converter as cordas vocais em um modo no qual apenas as camadas de tecido da mucosa mais próximas à lacuna oscilarão. A fístula é usada em casos excepcionais para dar ao som uma cor especial; no entanto, alguns compositores o usam para criar uma imagem específica. Então, o falsete é realizado por Figaro no episódio em que ele imita a voz de Rosina.
"Lista de famosos"
Esta é uma lista inaceitável - um critério arbitrário, não existe uma fonte comum, substitui uma categoria, se reabastece como uma inscrição em uma cerca. Vou limpá-lo depois de um tempo. - 05:27, 30 de dezembro de 2013 (UTC)
Corte sem esperar peritonite. 06:26, 30 de dezembro de 2013 (UTC) - Acho que sim. Para cada pessoa, você pode encontrar uma menção aqui e ali, mas fazer listas dos "famosos" sem fontes repetitivas confiáveis - um erro duplo, se não um triplo (quem disse que a lista é finita)? - 07:45, 30 de dezembro de 2013 (UTC) - A lista é interminável - em vez de finalizar o artigo, pelo menos nomes normais serão adicionados, tanto acadêmicos quanto outros (em outros artigos: mezzo, soprano, barítonos, etc.) e. a mesma imagem) até os solistas dos grupos do pátio. Além de mal-entendidos com a definição do tipo de voz de um artista em particular, por exemplo, um deles aparece em várias fontes como barítono, barítono e até tenor. Todas as listas devem ser removidas, se forem necessárias listas de coordenação - crie-as dentro da estrutura de projetos relevantes. - Julia 70 08:36, 30 de dezembro de 2013 (UTC)
Resultados da pesquisa
Neste trabalho, vinte amostras de voz foram estudadas, com a separação dos espectros de vogais individuais em diferentes notas da faixa ou o espectro integral de trabalhos vocais completos (ou fragmentos dos mesmos), executados por quatro contra-profissionais conhecidos, incluindo:
- Eric Kurmangaliev (cinco vogais)
- Rustam Yavaev (seis vogais e espectro integral, total 7)
- Evgeny Zhuravkin (quatro vogais e espectro integral, total 5)
- Philip Jarusski (três vogais)
As biografias criativas desses vocalistas e seu repertório podem ser encontradas em suas publicações on-line [1, 2, 3, 15].
Exemplos de impressões de computador dos espectros de voz de E. Kurmangaliev, R. Yavaev, E. Zhuravkina, F. Zharussky são mostrados na Fig. 1, 2, 3, 4. O formante de canto alto é marcado por uma banda de sombreamento. Parâmetros digitais do HMF à direita (veja a assinatura na Fig. 1).
Fig. 1Eric Kurmangaliev. Ratmir Aria. Glasn. "A" na frase "Depressa para mim, SydA. ", Nota mib 2. Horizontal: a frequência dos componentes espectrais (kHz, de 0,1 a 11 kHz e o teclado do piano correspondente a essas frequências). Verticalmente: nível relativo (dB). Para a direita - parâmetros do VPF: nível relativo do formante de canto alto (VPF = 11,8%) e seu arranjo de frequências no espectro (Fmax = 3200 Hz). F1-F10 - harmônicos do espectro.
Fig. 2. Rustam Yavaev. Ratmir Aria. Glasn. "A" na frase "Corra para mim, aqui. ", Nota mib 2. A notação restante é a mesma da Fig. 1
Fig. 3)Evgeny Zhuravkin. Ária de Júlio César, op. "Júlio César no Egito", de Handel. Cadência no final da ária, vogal A, nota re 2. As designações são as mesmas.
Fig. 4) Philip Jarussky Aria Argillano (Veja também o título) De op. Vivaldi “Orlando Finto Pazzo” (“Orlando Imaginary Mad”). Observe o item 2 no final da peça. As designações são as mesmas.
