Neste artigo, mostraremos como configurar um combo. Para começar, considere o que isso é parcialmente entendido pelo nome: um dispositivo combinado que combina um amplificador completo, geralmente com um equalizador e um sistema de alto-falante de banda larga. Possui uma ou mais entradas para as quais você pode enviar sinais de qualquer fonte: microfones, guitarras elétricas, sintetizadores. As saídas de linha também são adequadas: TV, sintonizador, DVD player ou computador. Empresas que produzem dezenas de quadrinhos. Aqui estão os fabricantes mais famosos: Fender, Marshall, VOX, Laney, Peavey, Ibanez. Não há nada de errado com tanta abundância, o principal é conhecer o painel frontal, o nome de todos os controles e a finalidade das tomadas, que geralmente são chamadas de “jack”. Mas você deve saber que muitas empresas direcionam um monte de efeitos de guitarra para seus dispositivos, o que aumenta o número de controles. Músicos praticamente não usam efeitos, pois é impossível controlá-los durante o jogo. Todo mundo prefere pedais.
- No painel frontal estão todos os controles, os conectores principais, a alimentação liga / desliga.
- Ligar e desligar - "Energia".
- Controle de volume - "Volume".
- O nível de distorção é "Gein".
- O tom dos graves é "Baixo".
- Tom médio - "Médio".
- Tom de agudos - "Agudos".
- A entrada está limpa - "entrada" (normal, limpa).
- Entrada sobrecarregada - “drive” (quente, distorção).
- A entrada do amplificador do terminal é "return", "poweramp input".
Antes de ligar: volume a zero, nível de distorção a zero, controles de tom (equalizador) na posição intermediária. Conecte o instrumento e insira cuidadosamente o volume. Todas as configurações, especialmente o timbre, são uma questão de gosto do músico. Alguns amplificadores possuem mais de 16 configurações de equalizador, para que o som possa ter qualquer cor. Lembre-se: guitarra sem importância + combinação barata = grande decepção. Se você estiver sintonizado, copie o som de um grupo legal, por exemplo: “Quero um som como Amatory ou Estigmas”, O violão e o aparelho não devem ser piores do que uma aula; caso contrário, será impossível obter o mesmo som que o deles - o máximo é aproximado.
• Médio - mínimo.
• Baixo - máximo.
• Gein - máximo.
• Agudos - experimento.
Afinação clássica de rock:
• Médio - 50%.
• Baixo - 50%.
• Gein - 10-20%.
• Agudos - 80-100%.
Não se deixe levar por um alto nível de ganho)
, isso pode gerar feedback entre o violão e os alto-falantes e você ouvirá assobios e uivos.
Como usar amplificadores de tubo de guitarra - pré-amplificador e amplificador de potência?
Não faz diferença, um pré-amplificador de tubo ou uma extremidade de tubo, o componente "mais fraco" é a lâmpada do que está no outro. No final, as lâmpadas operam em um modo mais pesado, portanto, se o amplificador for usado para a finalidade a que se destina (isto é, nabos e shows, em vez de ficar em casa com um volume de 0,5 em 10), eles vivem mais tempo. Ligar / desligar: ligue a "energia", monitore por um minuto ou um pouco mais, pois as lâmpadas começam a brilhar confortavelmente, depois ligue "stand by", desligue na ordem inversa, não é preciso esperar. Protegemos o dispositivo contra flutuações de tensão - um estabilizador de tensão.
Além disso, a diferença é que, se a tensão desaparecer repentinamente, não é tão perigosa como se desaparecer por uma fração de segundo - alguns segundos e aparecer novamente, não é difícil criar um dispositivo que, nesse caso, permita ligar o amplificador novamente somente depois No diferencial, você desliga silenciosamente os interruptores do amplificador, restaura a energia da unidade da lâmpada (isto é, quando a onda principal do choque de rede já passou) e a reinicia na ordem acima.
Como ligar e desligar o amplificador valvulado de uma guitarra
NÃO. ligue um terminal de guitarra de tubo (ou um completo contendo um pré-amplificador e um terminal em um caso), se um alto-falante / gabinete da resistência correspondente e potência adequada ou seu equivalente em termos de resistência / potência (em pessoas comuns, um lowbox) não estiver conectado à sua saída.
NÃO PODE SER E DISCURSO. sobre "jogado, corro para casa, com urgência, para o amplificador, jogo tudo o que entro na bagageira do caminhão e saio com estilo esportivo, sem prestar atenção aos buracos da estrada". Após o jogo (e durante o jogo), as lâmpadas quentes são muito sensíveis a qualquer vibração, você não pode transportar, mudar o local de um amplificador funcionando ou ainda quente! Calmamente, se possível, enquanto fumamos, colecionamos ferramentas de pedaleiras, torcemos os fios e estes com calma e cuidado. do palco / rep. retiramos os pontos, esperando que todos os componentes das lâmpadas tenham esfriado o máximo possível.
A lâmpada não processa o som, mas o amplifica com suas nuances "não (completamente) lineares". O elemento da lâmpada que se desgasta, como eu disse antes, é o cátodo, quando criamos condições para sua emissão, ou seja, ligamos o ânodo e emitimos um sinal, quanto mais forte o sinal para a rede, mais forte o ânodo "extrai" a corrente (cuja forma de onda repete a forma de onda do sinal fornecido à rede, apenas mil vezes maior que a amplitude - ou seja, a lâmpada amplifica o sinal) do cátodo, t .e. O principal desgaste do cátodo durante o jogo. Se você deixar apenas o aquecimento do cátodo (ou seja, "stand by" está desligado), o cátodo se desgastará apenas por razões de temperatura, ou seja, até o metal aquecido ficar vermelho, ele ainda emite partículas, as quais observamos quando vemos a luz de um amplificador "silencioso".
Essa emissão é microscópica e geralmente não é temida por isso - se houver uma pausa de 15 minutos entre as duas partes do show, ninguém normalmente desliga o aquecimento do cátodo. Quando a tensão do ânodo está ligada, a emissão do cátodo ocorre devido à chamada corrente quieta, ou seja, existe teoricamente, mas é combatido mais por causa do ruído da lâmpada do que por medo de "comer" o cátodo, porque está presente igualmente em qualquer modo de operação da lâmpada, ou seja, de qualquer maneira, em algum lugar próximo ao sinal útil e durante a reprodução. Teoricamente, também não é muito desgastante, mas alguém já pode tocar em qual fio, a guitarra pode cair do riser e a lança será perigosa, o que é perigoso não apenas para a lâmpada e o alto-falante, mas em caso de falha das lâmpadas do terminal e para o transformador de saída - o componente mais caro do amplificador.
Desgaste da lâmpada ao usar um amplificador valvulado em casa
Jogando o tempo todo em casa, as lâmpadas finais podem servir mais do que as preliminares. Em condições normais de trabalho (nabos / shows regulares), como já mencionado, os finais são de um ano ou dois, os preliminares têm de 3 a 5 anos, o que também depende em grande parte se você toca um som claro, forma uma sobrecarga com pedais ou deixa as lâmpadas sobrecarregarem pré-amplificador e quanto. Em geral, procuramos informações sobre o tópico "sinais de lâmpadas mortas". Em geral, a operação correta do amplificador pode prolongar a vida útil das lâmpadas, tanto no pré-amplificador quanto no terminal.
Sobre como configurar combos e efeitos
Deixe-me dar um pequeno conselho: leia senhores e senhoras. Leia o máximo possível. Leia literatura clássica, leia livros bons e inteligentes e leia, caramba, inscrições em quadrinhos e seus próprios pedais! O fato de você precisar conhecer bem o seu próprio dispositivo, já escrevi na primeira parte deste artigo, seja uma guitarra, uma loção, um combo - você precisa saber como eles funcionam, como configurar, quais são as maneiras de conectar-se, onde pode haver fraquezas. Assumiremos que você não tem problemas com isso, mas existe um aparato no qual você participa do clube e que pode ver pela primeira vez. E aqui a própria capacidade de ler se torna muito útil. Em geral, todos os combos, ou melhor, suas unidades de controle são iguais, basta olhar para as notas para saber o que cada uma delas significa para selecionar a opção de conexão / configurações desejada.
Considere o exemplo da corrente de guitarra como (com mais frequência) o mais complexo. Na versão mais simples, esta é uma guitarra - uma loção de sobrecarga (não consideraremos o bloco de loção, consideramos que eles já são usados por músicos experientes) - uma combinação. Os cordões entre eles também foram discutidos na primeira parte. A parte mais variante dessa cadeia, da qual dependem outras configurações, é uma loção. Vamos tentar considerar as principais opções que podem surgir neste caso:
- Simples "distorção" e similares. Ele está incluído no pré-amplificador (entrada) do combo ou no cabeçote da pilha, e é configurado em conjunto com as configurações do amplificador.
- Pré-amplificador Ele está incluído no amplificador de terminal do combo ou no cabeçalho da pilha (soquete "return" / "poweramp input"), as configurações de frequência do combo não são mais válidas, em vários combos e pilhas você pode ajustar o volume de saída, mas de modo algum.
- Processador de efeitos. O mais difícil de configurar, mas ao mesmo tempo, o dispositivo mais versátil. Qualquer processador requer um ajuste cuidadoso de muitos parâmetros, para os quais você precisa ser bem versado no assunto e entender o que está fazendo. É improvável que você possa usar as predefinições de fábrica do processador em qualquer grau. Geralmente, os processadores podem ser configurados para funcionar no modo em que você precisa - você pode emular a operação de distorção ou pré-amplificador, ou configurar a emulação do amplificador de terminal e do gabinete nele e até jogar “na linha” - tudo depende de suas necessidades e habilidades . Infelizmente, não há como ficar sem o último. Embora muitos estejam tentando, por um lado, perceber a necessidade de processar predefinições padrão, por outro lado, eles têm pouca idéia de como alcançar o que precisam. Mais de uma vez, observei como o pré-amplificador e a distorção sequencialmente com overclock construídos no processador foram incluídos na entrada do combo e, por algum motivo, ficaram surpresos com o som ruim. Alguns, no entanto, não ficaram surpresos, apenas eu fiquei surpreso e eles provavelmente se acostumaram.
Então, brevemente sobre quais configurações do processador afetam como a situação no circuito. Vale a pena notar que essas regras não são um axiomaEm geral, cada afirmação é de alguma forma uma simplificação da imagem real, mas, dessa forma, é mais acessível e útil para iniciantes (você não limita seu desenvolvimento a ler este artigo sozinho). Na verdade as regras:
- um pré-amplificador (pré-amplificador) é usado no processador - não há necessidade de distorção, as configurações de frequência ocorrem nas configurações do pré-amplificador ou com um equalizador adicional, ele está conectado:
- ao amplificador terminal através do retorno (retorno) dos efeitos de gap combinados
- na linha, se o processador usar emulação do amplificador e gabinete finais
- distorção é usada no processador - o pré-amplificador não é usado, é conectado ao pré-amplificador combinado (entrada), ou à linha se a emulação de combinação estiver definida no processador, as configurações de frequência são feitas no combo e / ou usando o equalizador do processador.
Outros efeitos também exigem ajustes finos, mas para cobrir todos eles é simplesmente impossível. A regra aqui se implora - faça apenas o que puder. Você não entende pelo que esse ou aquele parâmetro é responsável - não toque ou ligue-o. E é melhor pesquisar no Google o nome do efeito e ler qual parâmetro é responsável por quais e quais são as formas de configurá-lo - então você já pode experimentar. Em uma palavra, retornamos ao nome da peça e lemos, lemos, lemos. Oh
No entanto, depois disso, há também um combo, ou mesmo uma pilha inteira, onde você se conecta e, por sua vez, um monte de "canetas e botões". Mas você não precisa ter medo deles, pelo contrário, na maioria dos casos, seria pior se eles não estivessem lá. Isso, é claro, não se aplica àqueles que jogam “na linha”, mas, em primeiro lugar, agora não sobre eles e, em segundo lugar, como uma minoria.
Independentemente de qualquer coisa, antes de iniciar o trabalho, verifique sempre se todos os controles de volume (Volume) estão na posição mínima e se a combinação está desligada (as lâmpadas estão na posição de espera), somente depois disso você poderá começar a conectar!
Portanto, se você usa um pré-amplificador externo ou o emula usando um processador, sua tarefa é a mais simples possível - encontrar o soquete de retorno (raramente, mas às vezes tem nomes diferentes) e NÃO INCLUIR UM COMBIC, fique lá, se o dispositivo combinado permitir que você ajuste o volume geral, para construí-lo e, se não, para construir o nível desejado no pré-amplificador, e é isso - você pode jogar.
Se você usar o pedal de distorção ou emular no processador, deverá conectar-se ao conector de entrada e usar as opções de ajuste ao máximo. A propósito, se houver um bom amplificador no site e você tiver apenas uma loção barata, pense em jogar com a sobrecarga do amplificador embutida. Para trocar de canal, você precisa perguntar ao engenheiro / organizador de som sobre a presença de um pedal do combo.
Então, olhamos para o amplificador e lembramos novamente o nome desta parte. Leia. Nós gastamos tanto tempo nisso quanto precisamos entender o que é o quê (mas não mais, porque o tempo é importante nas verificações de som). Vou tentar descrever os controles mais característicos dos amplificadores - eles são, em geral, todos iguais.
Na maioria das vezes, lidamos com dois canais: limpo (também conhecido como normal, ritmo, frio etc.) - as fantasias dos fabricantes às vezes não produzem as opções mais associativas) - um canal limpo e não congestionado e o Drive (também conhecido como Overdrive, lead, hot distorção etc.) - um canal sobrecarregado. É importante observar onde estão localizados os limites dos canais, quais reguladores pertencem a cada canal e usar apenas aqueles que você precisa.
Os reguladores de ambos os canais geralmente são quase ou completamente duplicados, portanto, eu o descreverei misturado.
Ganho - ganho. Ajusta o nível do pré-amplificador, "sobrecarga". Se a guitarra arrancar demais, reduzir o nível de ganho pode resolver esse problema. Aqui vale a pena parar e dar mais um conselho sobre o trabalho com combos, que, no entanto, se aplica a muitas outras coisas que têm controles, Evite colocar as alças em posições extremas sempre que possível.. Isso se aplica principalmente ao ganho. A maioria das "superestrelas" da escala local, girando esse botão totalmente para a direita, acredita que quanto mais ganho eles derem, mais íngreme e mais irritado será o som. Na maioria das vezes, esse não é o caso. Na maioria dos casos, após um determinado valor, um aumento adicional no ganho do caráter do som não afeta mais significativamente, causando apenas os chamados. "fábrica" da guitarra - feedback (feedback) com o combo. Obviamente, o feedback também pode ser usado para fins artísticos, mas apenas quando é controlado e controlado por um músico, e não quando o violão começa a assobiar histericamente a cada segundo intervalo entre os acordes.
Freqüentemente, próximo ao botão de ganho, há um interruptor chamado algo como "boost" ou "hot", geralmente aumenta o nível geral de ganho, como dizem, para quem gosta mais, ou como ganho, por exemplo, para solo.
Outra opção comum é quando existem dois botões de ganho semelhantes (nesse caso, eles geralmente alternam entre eles) - na maioria das vezes isso significa que um deles é "mais fraco", o segundo é mais dinâmico, a escolha depende de suas necessidades e de qual personagem a música que você toca.
Volume (nível) - volume. Quase a caneta mais importante, mas não há nada para pintar aqui. O conselho principal - tente não abusar do volume e definir o nível não mais do que o necessário. Também não esqueça de igualar o volume de canais limpos e congestionados. Ao mesmo tempo, não se esqueça que o overdrive tem a capacidade de comprimir, ou seja, comprimir em dinâmica, um sinal que não está com um som nítido, porque em partes particularmente dinâmicas o canal de som nítido pode ter um nível muito alto - sempre preste atenção ao tentar tocar enquanto estiver sintonizando com dinâmica máxima.
Botões de controle de frequência(Baixo, médio, agudo) - projetado para sintonizar o sinal por frequência. Geralmente, existe um botão de controle de frequência separado (frequência, frequência) ao lado do botão das frequências médias (às vezes também outras) - permite escolher com mais precisão em qual faixa de frequência média você deseja trabalhar. Coisa muito útil. Em alguns amplificadores, na maioria dos graves, por exemplo, há mais controles de frequência - até 15 ou mais. Eles fornecem um ajuste mais preciso do som desejado. Talvez seja impossível dar conselhos sobre a instalação desta unidade de controle - tudo é determinado por suas necessidades. A única coisa que pode ser lembrada foi mencionada acima: evite posições extremas dos controles, é bem possível que você possa obter o mesmo resultado alterando a posição de outros controles e o botão de volume.
UPD de slavuti4 Outra dica que você pode dar aqui: “Melhor reduzir do que adicionar” Quando não houver frequências suficientes no som, não gire imediatamente os botões para cima. na maioria das vezes, abaixar outras frequências e ajustar o nível geral fornece um resultado mais bem-sucedido e mais rápido. E não sobrecarrega o dispositivo novamente.
Adicione frequentemente outra caneta mestre(volume principal) - determina o volume geral de ambos os canais, limpo e sobrecarregado, para que você possa aumentá-lo e baixá-lo sem alterar o balanço dos canais.
Às vezes eles adicionam efeito ou bloco de efeitocomo reverb, delay, refrão, etc. Eles são usados extremamente raramente devido à inflexibilidade do controle (se necessário, eles são configurados no processador ou uma cadeia de efeitos é montada); portanto, você só precisa verificar se os efeitos do combo são desativados por um comutador especial ou reduzir o botão do nível de efeito ao mínimo (esse é um dos poucos casos em que o extremo положение регулятора скорей необходимо).
Самое главное правило: если вы чего-то не понимаете, столкнулись с незнакомой вам конструкцией - не стройте из себя героя, не тыкайтесь наобум. Попросите звукорежиссера (если дело на концерте), администратора репетиционной базы или прокатчика оборудования помочь вам разобраться. Однако с другой стороны, не стоит их задалбывать по пустякам и без необходимости "просто на всякий случай".
Удачи Вам, на музыкальном поприще. Оставляйте свои комментарии. Увидимся в следующей части статьи.
