Na maioria dos manuscritos recebidos, os autores não se preocupam em criar um mundo que seja confortável para o leitor. Além disso, muitas vezes seus heróis vivem e agem no espaço vazio. Imagine uma ação que ocorre em um palco vazio. Portanto, na forma de uma cena nua, uma bola branca vazia, o editor vê o mundo do seu trabalho se ele não contém uma descrição da cena.
Vamos lembrar o que é isso.
“Uma vez por semana ele tinha permissão para passar a noite ... aqui, na torre do avô, ele subia as escadas em espiral escura até o topo e ia dormir nessa residência de um mago, em meio a trovões e visões, e logo no início, quando mesmo o leiteiro ainda não tinha engarrafado garrafas nas ruas, ele Acordei e passei a mágica preciosa.
De pé na escuridão perto da janela aberta, ele respirou fundo e soprou com todas as suas forças.
As luzes da rua se apagaram em um instante, como velas em um bolo de aniversário preto. Douglas soprou várias vezes, e as estrelas começaram a desaparecer no céu ...
No nevoeiro antes do amanhecer, retângulos irromperam um após o outro - luzes foram acesas nas casas. Muito, muito longe, ao amanhecer, uma série de janelas se iluminou de repente ....
Conduzindo com sua orquestra, Douglas imperiosamente estendeu a mão para o leste.
E o sol nasceu.
Douglas cruzou os braços sobre o peito e sorriu como um verdadeiro bruxo. "É isso", ele pensou. "Somente eu pedi - e todo mundo pulou, todo mundo correu. O verão será ótimo!"
E ele finalmente olhou ao redor da cidade e estalou os dedos.
As portas das casas se abriram, as pessoas saíram.
O verão de mil novecentos e vinte e oito começou.
Ray Bradbury. Vinho feito de dentes de leão.
Existe um mundo? Existe. Vê a cidade? Nós vemos. (Preste atenção, não apenas vemos, mas também ouvimos: a menção do leiteiro e das garrafas tilintantes, um clique dos dedos.) O que mais o autor alcança com essa descrição, é necessário dizer? Um conhecimento incrível e emocionante de um garoto muito bonito. Criando um clima geral. O leitor, é claro, não pergunta: “Como o autor faz isso?” - ele simplesmente quer ficar com Douglas até o final do capítulo e passar um ótimo verão com ele. Como você sabe, o desejo do leitor de permanecer no mundo que você criou define quase tudo para o livro.
Por que você não pode fazer isso? Vamos tentar descobrir isso. Possível razão número um: você mesmo não vê o mundo que está tentando criar. Possível razão número dois: você está com preguiça de ligar o cérebro: (sim, é muito mais fácil escrever: "Douglas parecia um mago onipotente, a quem homens e corpos celestes obedecem."). Há três razões: você leu em algum lugar que a cena precisa ser descrita, mas não pode responder à sua pergunta por que. O possível motivo é o número X (também é o principal) - você não sabe como fazer isso e não entende como pode usar a descrição da cena em seus interesses.
Exemplos de manuscritos recebidos:
"É bom viver em Old Bor. O lugar é calmo, aconchegante e desabitado. ”
Sim, é tudo. Veja isso como um leitor. Stary Bor é a cena principal do trabalho. O autor criou um mundo para você? Você está imerso nele? Existe algum sentimento ?! (Você quer passar o verão nele.) Então o autor nos leva para o castelo, para a sala de jantar, para o quarto da princesa ... e - nada! Nem um único adjetivo, que tipo de descrições existem com o objetivo de revelar o caráter do herói, os hábitos da vida em família, mais destino ou criar um clima! Ainda me parece um grande erro usar palavras na literatura infantil como símbolos condicionais: “castelo”, “sala de jantar”. (A propósito, de onde vem a sala de jantar no castelo? A sala de jantar, o salão principal, o salão de banquetes, o salão sombrio com colunas ou, inversamente, o salão brilhante com abóbadas pintadas de azul. Este é o castelo! Você escreve - shhhhhhhh! Seu vocabulário não tem a palavra certa - leia algo como "Como os castelos são organizados".) "Princesa", "seu quarto", acontece "um castelo comum com a sala de jantar mais comum, e o quarto da princesa é como os quartos de todas as princesas do mundo, bem , você sabe "... não é um mundo fascinante e artístico. Essa técnica - a ausência de descrições - deve ser usada apenas em casos excepcionais: quando você quiser dizer exatamente isso.)
“No meio do mar brilhante, há uma ilha incrível que lembra um bolo assado por um confeiteiro gigante. Lá vivem neônicos mágicos. Eles gostam de construir casas engraçadas na forma de livros, panelas, vasos e outros itens. Existe até um arranha-céu em forma de geladeira na Ilha Tort.
Já está melhor. Quais são os erros. Primeiro de tudo, nas estimativas do autor. "Ilha incrível" - é compreensível, o autor considera incrível, mas não basta dizer à criança que é algo "incrível" (a mãe também sempre diz que o medicamento não é amargo ...), isso deve ser provado a ele. De fato, a palavra "incrível" não se encaixa aqui, mas não estamos falando sobre isso. Não decida pelo leitor, não imponha sua opinião sobre ele, não use palavras que revelem seu desamparo - apenas descreva o mundo para que o próprio leitor exclama: “Oh, que maravilha!” O mesmo acontece com “casas engraçadas” e “mágica”. homenzinhos ". Além disso (ou melhor, outro ponto negativo deste texto) é a inclusão na história de conto de fadas de objetos cotidianos e baixos: panelas e vasos. A frase "e outros objetos" é o aparente desamparo do autor. “Um arranha-céu na forma de uma geladeira” falha completamente, porque a forma da geladeira e do arranha-céu é a mesma, em ambos os casos é um paralelepípedo com faces retangulares, portanto esse argumento não apenas anula a afirmação sobre diversão, mas é completamente desprovido de qualquer sentido.
Aqui está outro dos imensos arquivos dos manuscritos recebidos.
Enquanto ela estava ocupada com as tarefas domésticas, Slavik examinou os pertences da avó. Lote de terreno em que
a casa e outros edifícios estão localizados, localizados no meio da vila, a sessenta metros do rio. A casa em si é de dois andares, sólida, com um quarto no primeiro andar (o sótão fica no segundo andar) foi construído pelo pai da minha avó há trinta anos.
No meio da sala, há um fogão no qual a avó prepara a comida, e esse fogão também aquece a casa em clima frio. ... A luz entra na sala através de duas janelas voltadas para o oeste, então à tarde o sol ilumina toda a sala. No sótão há também uma janela, mas muito pequena. Muitas coisas antigas estão guardadas lá.
Uma passagem ideal para mostrar que é ruim. Slavik (obviamente, um garoto tão pequeno) examina os bens de sua avó - não há nada de criminoso na primeira frase. Mas a partir do segundo, os detalhes caem sobre nós no estilo do site imobiliário. Quem é o pai desse garoto? Corretor de imóveis? Além disso, um erro na mudança de planos: Slavik podia inspecionar o local, medir a distância do rio com uma régua (embora improvável), avaliar a estrutura da casa, mas: "foi construído pelo pai da avó há trinta anos" - ele não podia vê-lo, a menos que um sinal esteja pendurado na casa. O que o autor poderia fazer: enfatizar os detalhes únicos da vida cotidiana (se você quiser mostrar a incomum de uma casa de aldeia para um morador da cidade), mostrar a atitude de Slavik em relação ao que está acontecendo - surpreso, encantado, alegre, chateado? (Até agora, o pobre Slavik, graças ao autor, parece homenzinho pedante e calculista, que na idade dele fala, antes, de algum distúrbio psicológico). No final, foi possível apresentar Slavik ao avô de sua avó - através de alguma inscrição ou coisinha, que mais tarde teria um papel importante.
O segundo parágrafo está cheio de chavões surpreendentemente entediantes: o fogão em que a avó cozinha e que aquece a casa. O fogão em que a avó viaja para a cidade nos fins de semana é, sim, interessante. Um fogão que simplesmente desempenha suas funções habituais não é.
Jogue, jogue fora tudo o que é banal, chato, triste, todas as suas memórias de adultos em nome de crianças de seis anos - por favor, saia! Ninguém além de você cria lembranças quentes. Não haverá resposta na alma da leitura. A comunicação com o leitor é realizada de maneira diferente! A confiabilidade do mundo também é criada de maneira diferente.
(Eu nem vou falar sobre a enorme quantidade de erros de estilo, sobre os "sombrios", sobre os "existentes" e os "outros edifícios" (segunda passagem consecutiva!) - apenas tenha pena.)
Acima de tudo, me surpreende que, no mundo dos modernos manuscritos de contos de fadas, não haja nada além de heróis e objetos. Quero lembrá-lo: a sua disposição não é um palco de teatro, mas um texto literário, o que significa que você pode organizar um 4D que os cinemas o invejam! Por favor, descrevendo o mundo, lembre-se de vez em quando que, além de objetos e objetos, também existem sons. E - cheira. E - o vento. E também - chuva, calor ou frio. Ao contrário de um diretor de teatro, você pode mudar de planos, passando de geral para particular, bem como de "pontos de tiro": aqui está uma vista superior, aqui é uma visão através dos olhos de um herói, aqui é uma visão através dos olhos de um cachorro ... E você não está limitado por nenhum orçamento para o cenário!
Até que ponto o mundo deve ser prescrito? Parece-me que o detalhe deve corresponder à tarefa e ao texto específico. Seria bom se perguntar por que o texto precisa dessa descrição? Qual é o problema do meu autor? O detalhamento deve ser simplesmente suficiente.
Aqui está um exemplo de detalhamento obviamente redundante:
“No riacho lamacento de Karpovka, garrafas, latas de cerveja, copos de plástico balançam. Ao longo da beira da água, deixando marcas profundas na costa sedosa, um velho corvo vagueia. Sua enorme cauda irregular indica brigas cruéis e nem sempre bem-sucedidas, e um par de penas esbranquiçadas na cabeça lhe dá um venerável cabelo grisalho, como um sinal de séculos dignos.
Passando faixas brancas na água, uma caixa de leite flutua. Um corvo o pega com o bico e o arrasta para a praia. Ocupada, contornando a caixa de papel e mexendo em manchas coloridas, ela olha para dentro e, pressionando a caixa com a pata, tira uma camisinha pegajosa. Depois de testar a força do látex rosa, o corvo gira a cabeça, brilhando com olhos espertos, tentando descobrir o motivo da coexistência de dois objetos com significado oposto: um produto lácteo que nutre a vida e um contraceptivo projetado para impedir sua ocorrência.
"Uma baía opaca, de um nevoeiro, um barco branco em um cabo puxa um grande barco preto."
Nesse caso, o autor está tentando dar realismo ao seu mundo fictício simplesmente copiando os detalhes do mundo do presente.
Você sabe o que é bom aqui? " bay ... "Este é o único manuscrito dos últimos cinquenta em que o som está presente. Todos os outros são como obras de surdos.
Tudo o resto é monstruoso.
Esta descrição não dá nada ao romance. Para referência, é chamado de A Maldição de Amenhotep. Nem uma única garrafa de cerveja, nem um preservativo afetam o enredo e não se sobrepõem ao romance. E esse corvo não participa de ação. O tema declarado e o começo prolongado e excessivamente realista se contradizem. Também parece estranho que a própria escolha das partes copiadas seja: por que o autor arrastou o lixo para o romance de toda a variedade de opções possíveis?
(Meu amigo, um dos meus escritores contemporâneos favoritos, ri que eu teria que abrir uma nova direção na psiquiatria, uma espécie de "sofá literário": auto-expressão literária como uma maneira de se livrar das sobrecargas psicológicas da mente. Estranhamente, muitas vezes, é a criação literária. e existe. Mas vale a pena ter pena do leitor. Nem todas as suas sobrecargas psicológicas lhe interessam.)
A realidade, e especialmente a realidade sem graça, em uma obra de arte repele. Alguns acreditam que a realidade em um mundo fictício não é de todo apropriada. Aliás, não insisto que essa ação seja categoricamente inaceitável: é possível, mas apenas com uma condição - se justificada pela intenção do autor.
Tomemos, por exemplo, Doeblin e seu romance "Berlin - Alexanderplatz".
Estava chovendo. À esquerda, na Münzstrasse, brilhavam anúncios. Cinema - é isso! ... "Crianças com menos de dezessete anos não são admitidas." Em um enorme cartaz - um cavalheiro vermelho brilhante está de pé na escada, e alguma beleza chique abraça suas pernas, ela deita na escada e ele não dá atenção. Sob a faixa, há uma inscrição: "Sem pais. O destino de um órfão em 6 partes". Bem, vamos ver. A orquestra foi inundada com força e principal. O bilhete é de sessenta centavos.
Isto é Berlim através dos olhos do protagonista. No romance de Doeblin, bula, sinais, boletins meteorológicos. Rotas de bonde, preços de passagens, regras para passageiros. Os nomes dos filmes. Plano da cidade. Esboços. Slogans publicitários. Resoluções. Documentos ... Você pode pesquisar e fazer uma longa lista de quais detalhes Doeblin coloca seu modelo. Aqui, o autor tinha um objetivo - criar um modelo de Berlim por um período específico de tempo. Ele entendeu. (Observe que nesta descrição também reconhecemos o herói melhor, e o som também funciona neste mundo.)
A propósito, este romance pode ser usado como um catálogo ao criar um mundo fabulosamente autêntico. Ao introduzir uma variedade de indicadores, citações de jornais fictícios, horários de trens mágicos, sinais originais, menus, várias listas de aparelhos, mapas, dicionários de idiomas fictícios etc., você torna seu mundo um lugar real para o leitor. Sem mencionar o fato de que qualquer um desses elementos pode servir como um serviço de formação de plotagem.
- Repito mais uma vez: uma descrição do mundo ou local de ação, o grau de seus detalhes e o método de apresentação devem estar em estreita interação com o trabalho, subordinar-se ao objetivo do texto e resolver problemas de direitos autorais.
- Se a cena é comum, alguns detalhes brilhantes são suficientes. Mas se você levar o leitor a um mundo incomum, por favor, se preocupe com a intriga para mostrar os detalhes.
- Copiar a realidade é a pior maneira de criar um mundo de obras de arte se você não for Alfred Doeblin.
- Se sua descrição ou detalhes na descrição não fornecerem nada ao seu trabalho - ela pode e deve ser descartada.
- A descrição da cena é uma ótima maneira de substituir o raciocínio do autor, criar um clima, apresentar o personagem, expressar a atitude do autor ou herói em relação ao que está acontecendo e realizar mais mil ações mágicas.
- Ligue o som em seu cérebro. E a cor. Cheiro e toque.
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Seu Anya Amasova
Sobre a descrição do livro: sensações vivas
A tarefa do autor em descrever a cena não é apenas criar uma imagem visual da trama, mas usar todos os sentidos do leitor, da visão ao cheiro, mergulhando-o nos acontecimentos atuais com a cabeça. Juntamente com o herói, ele deve ouvir os sons circundantes, cheirar, sentir o calor do sol ou, pelo contrário, começar com o frio gelado.
As imagens visuais devem refletir o estado psicológico do personagem - lembre-se do famoso carvalho do romance "Guerra e paz". Em um bom livro, fenômenos naturais, estruturas, objetos, iluminação, cores e cheiros não apenas caracterizam a área circundante, mas também enfatizam o estado mental do personagem.
D falando detalhes
Não se concentre no quadro geral, mas nos detalhes de "conversa". Dependendo do local e da situação, o seguinte pode ser significativo:
- uma rajada de brisa da primavera
- o farfalhar das folhas sob os pés
- gotas de orvalho na web
- cheiro da brisa do mar
- forma de nuvem no horizonte
- brilho na água
- o som da água pingando de uma torneira,
- sensação de calor da lareira na pele,
- barulho distante da estrada
- Reflexões das luzes de uma cidade grande em poças
- slogans em outdoors ...
Pode ser qualquer coisa, até mesmo uma trituração de açúcar crème brulee esmagada por uma colher de chá. Quanto mais descrições de sensualidade, maiores as chances de sucesso.
P desenhar com a palavra
Para que o leitor não perca as descrições do livro, elas devem ser imagens no formato 5D. A frase "Estava muito vento e úmido" não é uma opção. Se o herói estiver assustado e com frio, o leitor deve sentir o vento frio, tremer e se enrolar em um cobertor. Ativar sua imaginação ajudará as imagens da linguagem. O vento deve cair, a migalha de neve - esfaqueando seu rosto, escuridão sem esperança - causa desespero.
O principal é conhecer a medida. Muitos detalhes, mesmo os mais penetrantes na percepção, podem se cansar. Isso é especialmente verdadeiro para cenas dinâmicas - em sua descrição, brilho importante, brevidade e capacidade. Os detalhes são muito importantes, mas devem ser poucos para não distrair o principal.
N walk
Se a musa tremer de repente, relaxe e faça uma caminhada ao ar livre. Deixe seu smartphone em casa, tire café e talvez o mundo real lhe dê novas idéias. Sinais estão em toda parte!
Para o brainstorming, muitas pessoas precisam de música favorita. Acenda a lareira, desligue o Wi-Fi e coloque seu vinil favorito no aparelho. A inspiração ajudará a devolver o farfalhar silencioso de uma agulha em um disco de vinil, no contexto de uma bela melodia.
Meditação M
Não se trata de rituais religiosos - podemos passar sem incenso e "Omm". Apenas sente-se em uma posição confortável, feche os olhos e liberte seus pensamentos na natação livre. Não force seu cérebro, e as imagens desejadas virão diretamente do subconsciente.
Não existe uma receita única para encontrar inspiração. Faça o que a intuição lhe disser. Dê espaço à sua imaginação e tudo dará certo.
